2025年电影春节档热闹上映、繁花怒放，以总票房95.1亿元收官，创下中国影史春节档最高票房、观影人次双纪录，打破了总票房、总观影人次、日均票房等多项历史纪录，博得“史上最强春节档”之称。

　　这是在2024年春节档突破86亿票房大关，跻身中国影史春节档票房前二的基础上，再次创造的辉煌。

　　根据灯塔专业版数据显示，在日照，1月28日至2月4日春节档期间，票房实现1752.09万元，场次5527次，总出票31.72万张，数据均超过去年的票房1629万元、观影人次29.9万。

撞击：《哪吒2》硬刚《封神2》，传承与改编之间那道线究竟应该划在哪里？

　　蛇年伊始，吒儿便舞动着他的混天绫，在中国电影史留下了现象级、超精彩的一笔。

　　截至2月19日0时，《哪吒2》的票房已经超过123亿元，这其中，中国影史春节档累计票房纪录、中国影史动画片累计票房纪录、中国电影史累计票房纪录等35项影史纪录被打破，并超过《头脑特工队2》，登顶全球动画电影票房榜，同时位居全球影史票房榜第8名。

　　与之形成鲜明对比的，是《封神2》的口碑崩塌，截至2月19日0时，票房仍未超过12亿元，远低于预期。

　　这两部电影，无论从出身、取材，还是制作、目标群体，都有着较高的雷同度，但一盛一衰的现象，值得电影人和电影爱好者深思。

　　长期以来，中国传统古典神话都是电影业取之不尽用之不竭的文化瑰宝，前有1964年上美影精心制作并首度冲出国门的《大闹天宫》，后有翻江倒海热闹荧屏的《哪吒之魔童降世》，中间，还有着《大圣归来》《悟空传》等经典作品。

　　改编神话、重塑灵魂，将“中国的”推到“世界上”，也成为一代代电影人持续在做的事情。

　　再看中国传统古典神话体系，从《山海经》到《封神榜》，从《西游记》到《聊斋志异》，这些作品在撑起整个文脉骨架的同时，也留下了大笔大笔的空白，供后人钻研、发挥。

　　然而，发挥不等于魔改，重塑不等于重写。

　　《哪吒1》《哪吒2》，与传统形象相比，也有着较多改动。在传统神话中，哪吒不仅不能“我命由我不由天”，反而恰恰是天命所归造就的莲花化身、再续生命。这是一个充满中国式悲剧美学的故事，与生俱来的反骨、与世界的冲突，到最终的自我牺牲，是一个完整闭环。

　　但在新的电影中，这个悲剧叙事被彻底解构，对经典神话故事的现代性重构、对神话人物的全新塑造，成长轨迹完全符合现代商业电影的叙事逻辑：开局劣势，遇到贵人，获得力量，最终逆袭。这一改编虽然触及了原著精神内核，但却是一个讨喜的叙事结构。再加上制作精良、喜感多多、节奏紧凑，《哪吒2》迎来了它自身的飞升。

　　应该注意到的是，除去故事原型取材于中国传统神话，影片中青铜纹兽、纵目人、凤凰纹样、鹿鹤同春等具有中国传统元素的亮点频频出现，体现了创作者对中国传统文化的深刻理解和强烈自信。

　　而《封神2》的惨败，似乎在《封神1》烈火油烹时就埋下了伏笔。记者发现，在《封神1》的片头介绍中，编剧一栏不仅出现了曹昇的名字，还有着两个美国顾问的名字，大概是为了实现导演把“封神三部剧”打造成中国的“魔戒三部剧”的豪情壮志。

　　所以，观众得到了一部从剧情的改编到角色的设定，都在套用好莱坞的模版，一味将中国的神话故事“西化”的神剧。一个个本该鲜活的神话角色统统成为工具人，集体烘托着“质子团”，这一切都透露出导演、编剧对中国神话的随意改编，改得让中国的观众难以接受。

　　特别是在第二部中，考古现场般的朝歌城与赛博朋克化的西岐战场，恰好折射出中国神话电影的精神分裂，它既想延续从自身出发的这种解构，又想顶替封神神话这一宏大而深邃的体系。“老老实实讲好神话故事”这一最基本的任务，《封神2》都没有完成，因为它的创作团队更加在乎的，是创造一个属于他们自己的《封神》，可惜，这项工作无法用后期和特效完成。

　　中国电影是想走向世界，但不是以向西方妥协的方式。

　　《封神演义》原著本就是明代文人笔下的魔幻现实主义：商周鼎革的宏大历史躯壳里，填满了修仙渡劫、法宝斗法的奇诡想象。在资本的运作下，一个个有着深厚文化积淀的神话人物，正在被简化为一个可以量产的商业符号。这种异化，这种步步向好莱坞学习制作工业化的电影产品的做法，标志着创作者正在失去对传统文化的敬畏。

　　其实，《哪吒2》在情节节奏略爆短板的同时，也存在着原本关于人性和天性的深刻寓言简化成简单“逆天改命”叙事的问题，哪吒的反抗精神被简化为一种个人英雄主义，而失去了对社会、对命运的深刻思考。因此，《哪吒3》是否还能延续1和2的辉煌，尚是未知数。

　　所以，传承与改编之间那道线究竟应该划在哪里，尺度究竟该如何把握，这是每个相关从业者都应该思考的问题。

火爆：票房一涨再涨，是否代表中国电影寒冬期已经过去？

　　2025年的电影春节档上映的六部影片，除《射雕》外都是续作，从宣发影片和预售票房来看，似乎平平无奇。

　　然而这样的作品，却成就了一个“史上最强春节档”的历史标点。在去年电影票房大幅缩水的严峻态势之下，2025年春节档电影以总票房95.1亿元收官，打破了总票房、总观影人次、日均票房等多项历史纪录，这样的开年成绩无疑给整个电影产业打了一剂强心针。

　　很多三四线城市，也出现了提前预约、一票难求的状态。

　　这样的成绩，能否代表着中国电影的寒冬期已经过去，影视创作的春天已经到来？

　　在繁花簇锦的春节档各项数据之前，2024年，中国电影交上的是这样一份成绩单：据国家电影局统计，2024年全年电影票房425.02亿元。其中，国产影片票房为334.39亿元，占比为78.68%，全年票房过亿元影片共79部，其中国产影片55部。而2025电影元旦档，在《误杀3》《小小的我》《“骗骗”喜欢你》等作品的力挺下，票房也不过只达到3亿元。

　　作为全年票仓容量最大的档期，春节档具有极强的节庆属性和欢聚性，档期内的爆款影片能吸引到大量无日常观影习惯的观众，且多为家人朋友结伴同行。

　　另一方面，据灯塔专业版统计，2025春节档仅观影1部的观众占比超过80%，而在2024年的数据中，年度人均观影频次为2.2次，其中58%的观众一年只进一次电影院。

　　因此，在档期票房一路飙升的同时，观影各项数据并不能完全作为影史发展的参照，电影市场在“春节档”的繁华过后如何自处，仍然面临挑战。

　　在这样的行业背景下，越来越多的电影人开始思考如何打破现有的困境。而《哪吒2》耗时5年强势回归的现象也说明，电影创作应该回归本质，通过通过细腻的故事和精准的市场定位，以及更加贴近社会和生活的故事，在低迷的市场中脱颖而出。又或者，在更深层次上与国际市场接轨，通过与海外合作，将中国电影带向全球，为中国电影提供了新的发展机会。

　　随着市场环境的变化，电影行业正在迎来新的转型期。春节档的热闹过后，如何确保高质量影片的持续供给，如何通过头部商业片带动各类型、题材、体量的影片多元发展，均衡各档期，才是未来产业需要关注的，也期待从业者们能够乘势而上，助力中国电影高质量发展。

文明：迅速提升观影素质，很多“从我做起”的细节仍待每位观影者实践

　　2月17日，央视新闻客户端发布国家电影局通报，为更好保护电影版权，国家版权局、国家电影局、公安部、文旅部等相关部门部署开展了春节档院线电影版权保护专项行动。专项行动期间，执法部门查办春节档电影侵权案件21起，查获侵权盗版影视网站（APP）320个，处置涉春节档电影侵权链接43.87万条，处理侵权账户1492个。

　　这样陈列数据，似乎缺少一些直观感受。

　　举另外一个例子，在今年春节档《哪吒2》异常火爆的情况下，纷纷打卡“吒儿”、发朋友圈留作纪念的行为在任何人的微信中都十分常见。

　　更有甚者，发朋友圈、拉临时群，发布“枪版资源”，为“不花钱”就看到了最新影片而沾沾自喜的人也不在少数。

　　对此，很多观众给出的回复是：“我难得看一部电影，拍拍照发发圈，留个纪念怎么了”“我发的都是我精心拍摄的照片，这还是给电影做宣传呢”“电影票太贵了，我在家看看不行吗”“我只是自己拍拍照，又没有偿传播，怎么能算盗摄”……这样的言论充斥在微信、微博、豆瓣、小红书等社交APP。

　　更有甚者，偷偷携带鸭脖、卤味进放映厅，多次玩手机、打电话、开屏摄，拖家带口喧哗吵闹，卿卿我我各种不雅，这些不文明的，甚至违反相关条例制度的不文明行为，在这个春节档随处可见。

　　应该说，这些行为，从未远离过影院。

　　早在2024年初，国家版权局、国家电影局，在春节之前发布了院线电影版权保护公益广告，明确提出了“保护电影版权，请勿拍摄银幕”的文明观影倡议。

　　在此之前，也有雷佳音、杨幂、董子健、于和伟、路阳、贾玲、张小斐、沈腾、陈赫、刘德华、万茜、饶晓志、陈坤、刘昊然、王宝强等多位影人共同发出倡议：“屏摄是不文明行为。做文明观众，向盗摄SAY NO！”

　　不法分子以盈利为目的，盗录整部影片，严重危害行业利益，而普通观众“仅仅发个朋友圈”的盗摄行为，也带来影响他人观影、剧透关键情节等不良后果，这是不文明的观影行为。

　　但就是，总有人忍不住屏摄，很多人认为，“自己是花了钱的”！

　　即便得不到广泛遵守，在每一张影票的背后，也始终印着“禁止拍照摄影”等字样，即便得不到广泛认同，屏摄、盗刷，始终都是侵害电影创作者利益的行为。

　　即便得不到广泛知晓，我国《电影产业促进法》也始终规定：“未经权利人许可，任何人不得对正在放映的电影进行录音录像，发现进行录音录像的，电影院工作人员有权予以制止，并要求其删除，对拒不听从的，有权要求其离场。”

　　不屏摄、不盗录电影，本应该是行业共识。可在影院，这却是一个吵架都吵不赢的话题，在被告知时，很多人的反应都是翻个白眼，脱口一句“管得宽”。

　　这不是在宣传电影，而是在毁灭未来。

　　电影院是公共空间，看电影又是集体消费，公共准则需要所有人遵守，良好的观影氛围需要所有人守护。银幕亮起，放下手机，守护这个神圣的黑暗空间，是对电影的尊重，也是全世界电影人都认同的行为。

　　爱电影，就要保护它，使它的传播不再“劣币驱逐良币”，实现良性发展才是中国电影走入春天的关键。（一如）